てるてるみっちゃんのホームページ>てるてるみっちゃんのレッスン日記>記事(煕林華楽団員募集)
奈良の煕林学園からのお知らせです。
二胡、琵琶、中国笛、揚琴、フルス、などの中国音楽愛好家の方でアンサンブルの練習をしませんか?という募集です。
煕林学園の生徒が中心になると思いますが、教室生以外の方も募集しています。
楽譜代等の必要経費は掛かりますが、楽しく練習しませんか?
奈良での練習会になります。
奈良 桜井や坊城付近の方で、以前、二胡を習っていたが、中断してしまった方、一人で演奏しても寂しいな、と思われていた方、等々如何ですか?
直近では、1月18日(日)と2月8日(日)に練習会があります。
問い合わせ先は下記に示すように、煕林学園の音楽部 朱先生のほうへお願い申し上げます。
奈良の煕林学園中国音楽教室はこちらです。
てるてるみっちゃんのレッスン日記、練習と試行錯誤の日々
てるてるみっちゃんの楽器のレッスンや練習の進み具合を日記にしています。
2015年1月11日日曜日
2015年1月10日土曜日
笛子レッスン20150110
てるてるみっちゃんのホームページ>てるてるみっちゃんのレッスン日記>記事(笛子レッスン20150110)
2013年4月に笛子を始めましたが、もうすぐ2年になりますが、なかなか上手くならないです。
その上、昨年の5月から五十肩になり、9月には全く腕が挙がらなくなってしまいました。
なんとか笛子は一番早くにレッスンを再開できました。
一番可動域が少なくてもなんとかなります。
ぼちぼちと頑張ります。
今日のレッスンでは装飾音の復習をしました。
なかなか老師のような華麗な装飾音は入れられません。
今日から、D調笛子でA調の音階の練習の予習を始めました。
(つまり筒音=1です)
まだまだよく間違えます。宿題なので、まだできなくてよいのです。
音階だけを見てきて。。。です。
奈良の煕林学園中国音楽教室はこちらです。
2013年4月に笛子を始めましたが、もうすぐ2年になりますが、なかなか上手くならないです。
その上、昨年の5月から五十肩になり、9月には全く腕が挙がらなくなってしまいました。
なんとか笛子は一番早くにレッスンを再開できました。
一番可動域が少なくてもなんとかなります。
ぼちぼちと頑張ります。
今日のレッスンでは装飾音の復習をしました。
なかなか老師のような華麗な装飾音は入れられません。
今日から、D調笛子でA調の音階の練習の予習を始めました。
(つまり筒音=1です)
まだまだよく間違えます。宿題なので、まだできなくてよいのです。
音階だけを見てきて。。。です。
奈良の煕林学園中国音楽教室はこちらです。
2014年8月25日月曜日
二胡レッスン20140824
てるてるみっちゃんのホームページ>てるてるみっちゃんのレッスン日記>記事(二胡レッスン20140824)
★ 基礎
快速練習が完全に音階練習化しています。
もう少し力みが取れなくては!
★ 曲
故郷の人々
内弦の音がやはり悪い。要矯正!
老師様のホームページ⇒二胡、笛子教室の江南春琴行はこちらへ
⇒二胡、二胡弦、楽譜などの通販はこちらへ
★ 基礎
快速練習が完全に音階練習化しています。
もう少し力みが取れなくては!
★ 曲
故郷の人々
内弦の音がやはり悪い。要矯正!
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2014年6月15日日曜日
ピアノ教室 リズムレッスン20140614
てるてるみっちゃんのホームページ>てるてるみっちゃんのレッスン日記>記事(ピアノ教室 リズムレッスン20140614)
リズムレッスンでした。
テーマはサンバ、ボサノバ。
リズムを取るのがとても不得意。「・・・」です。
打楽器は無理です。
1は大太鼓系の低音の太鼓 サンバではスルド
2はタンバリンやアゴゴ
3は小太鼓系の太鼓 サンバではヘピニキ
4はシェーカーなど
ボサノバでは打楽器を排除する方向なので、あまり前面には出ない。
ギターで下記のリズムを刻んだりする。
リズムレッスンでした。
テーマはサンバ、ボサノバ。
リズムを取るのがとても不得意。「・・・」です。
打楽器は無理です。
1は大太鼓系の低音の太鼓 サンバではスルド
2はタンバリンやアゴゴ
3は小太鼓系の太鼓 サンバではヘピニキ
4はシェーカーなど
ボサノバでは打楽器を排除する方向なので、あまり前面には出ない。
ギターで下記のリズムを刻んだりする。
2014年6月14日土曜日
バイオリンレッスン20140608
てるてるみっちゃんのホームページ>てるてるみっちゃんのレッスン日記>記事(バイオリンレッスン20140608)
★ 基礎
第3ポジションの音階の練習。
★曲
「ホール・ニュー・ワールド」
コーダ部分の3連符がわやわや・・・もうちょっと練習しよう。
★ 基礎
第3ポジションの音階の練習。
★曲
「ホール・ニュー・ワールド」
コーダ部分の3連符がわやわや・・・もうちょっと練習しよう。
2014年6月13日金曜日
二胡レッスン20140608
てるてるみっちゃんのホームページ>てるてるみっちゃんのレッスン日記>記事(二胡レッスン20140608)
★ 基礎
更新していない間に発表会も終了してしまいました。
発表会終了後、初レッスン。
弓の持ち方矯正。
どうしてもうまく持てず、見かねた老師が別の弓を出してきて下さった。
バイオリン的に弓の毛を揃えた弓、多分持ち方矯正用。
音色は「二胡らしくなくなります」
でも、矯正中は文句言わないっ!頑張って、まず持ち方を直します。
老師様のホームページ⇒二胡、笛子教室の江南春琴行はこちらへ
⇒二胡、二胡弦、楽譜などの通販はこちらへ
★ 基礎
更新していない間に発表会も終了してしまいました。
発表会終了後、初レッスン。
弓の持ち方矯正。
どうしてもうまく持てず、見かねた老師が別の弓を出してきて下さった。
バイオリン的に弓の毛を揃えた弓、多分持ち方矯正用。
音色は「二胡らしくなくなります」
でも、矯正中は文句言わないっ!頑張って、まず持ち方を直します。
老師様のホームページ⇒二胡、笛子教室の江南春琴行はこちらへ
⇒二胡、二胡弦、楽譜などの通販はこちらへ
2014年5月27日火曜日
二胡教室 2014年発表会のお知らせ
てるてるみっちゃんのホームページ>てるてるみっちゃんのレッスン日記>記事(二胡教室 2014年発表会のお知らせ)
しばらく更新ができていませんでしたが、とうとう発表会が近づいてきました。
日時 : 2014年6月1日 11時30分開場
第1部 個人独奏
昆曲(昆劇)とは明・万暦年間(日本では織田信長の全盛期)から清・乾隆年間(徳川吉宗の時代)までの約200年の間、中国全土で大流行した演劇です。
魏良輔という音楽家が、自分の住む地域(江蘇省昆山一帯)で歌われていた曲調を基本に北方の音楽の長所も加えた「水磨調」という曲調を編み出しました。
この曲調は、その発祥地の地名にちなみ「昆山腔」と呼ばれ、またこの「昆山腔」で演じられるお芝居を「昆曲」(昆劇)と称しました。
「水磨調」とはまさに水で磨かれる如く「おだやか・きめ細やか・なめらか」を旨として、独特の歌唱方式と整えられた伴奏楽器の編成により多くの人々を魅了しました。
その後誕生した「京劇」に人気がうつり、その後は長い衰退期に入りますが、高い芸術性と「百戯の母」(中国演劇の母)といわれる長い伝統が評価されて、現在では見事に復活し、世界文化遺産に登録されるに至っています。
■ 《孽海記 思凡》
一般に《孽海記》と呼ばれる有名なお芝居なのですが、実はこのお芝居の伝奇(脚本全体)は見つかっておらず、不明のままなのです。
芝居の原型は16世紀ごろまでさかのぼることができ、少なくとも17世紀後半には大変流行していて、さまざまな節回しで歌われていたという記録があります。仏教を主題とした《目蓮戯》という芝居に関連して、民間に長く伝えられてきたものが素材となっていると考えられます。
《思凡》は唱も演技も完全に昆曲化され、昆劇には違いないのですが、昆曲の正式な節回しである昆山腔とは異なり、弦索調という節回しが起源となっています。
市井の息吹がより感じられる民間歌謡の影響を受けた曲調となっていますので、昆曲を良くご存じの方であれば、その音楽的な雰囲気の違いもお楽しみいただけるかと思います。
中国戯曲界では、”男怕夜奔、女怕思凡”(男性(の俳優)は《夜奔》を恐れ、女性(の俳優)は《思凡》を恐れる)と言われ、舞台上終始一人きりで一幕を演じ、細やかな心の動きを表現して、観客をひきつけることの難しさで知られています。
「思凡」は解放前は昆劇俳優であれ、京劇俳優であれ、旦(女性役)の俳優であれば、必ず習得しなければならない最も基本となる芝居でした。
京劇界を描いた映画「さらばわが愛(覇王別姫)」の中でも、主人公の少年が《思凡》を習う場面が描かれています。
ともあれ、この芝居が長年人気を博してきた理由は、幼いころに尼となった少女が外の世界にあこがれて、こっそり山を下りる、という明快で皆の共感を呼ぶ題材を、唱と踊りで絶妙に表現しているところにあり、昆劇ならではの演目だといえます。”昆劇大王”と称された名優、韓世昌が1928年に日本公演で演じていますが、彼の《思凡》は、日本舞踊の演じ方と比較などもされ、非常に高い評価を得ました。
しばらく更新ができていませんでしたが、とうとう発表会が近づいてきました。
江南春琴行 第8回発表会のお知らせ
日時 : 2014年6月1日 11時30分開場
12時開演
16時すぎ頃終演予定
場所 : 西宮フレンテホール
JR西宮駅南側 徒歩1分
西宮フレンテホール アクセス
第1部 個人独奏
休憩 13時半ごろ予定
第2部 「昆曲 孽海記 思凡(部分)」
個人独奏、合奏
昆曲について(プログラムより転記)
■ 昆曲について昆曲(昆劇)とは明・万暦年間(日本では織田信長の全盛期)から清・乾隆年間(徳川吉宗の時代)までの約200年の間、中国全土で大流行した演劇です。
魏良輔という音楽家が、自分の住む地域(江蘇省昆山一帯)で歌われていた曲調を基本に北方の音楽の長所も加えた「水磨調」という曲調を編み出しました。
この曲調は、その発祥地の地名にちなみ「昆山腔」と呼ばれ、またこの「昆山腔」で演じられるお芝居を「昆曲」(昆劇)と称しました。
「水磨調」とはまさに水で磨かれる如く「おだやか・きめ細やか・なめらか」を旨として、独特の歌唱方式と整えられた伴奏楽器の編成により多くの人々を魅了しました。
その後誕生した「京劇」に人気がうつり、その後は長い衰退期に入りますが、高い芸術性と「百戯の母」(中国演劇の母)といわれる長い伝統が評価されて、現在では見事に復活し、世界文化遺産に登録されるに至っています。
■ 《孽海記 思凡》
一般に《孽海記》と呼ばれる有名なお芝居なのですが、実はこのお芝居の伝奇(脚本全体)は見つかっておらず、不明のままなのです。
芝居の原型は16世紀ごろまでさかのぼることができ、少なくとも17世紀後半には大変流行していて、さまざまな節回しで歌われていたという記録があります。仏教を主題とした《目蓮戯》という芝居に関連して、民間に長く伝えられてきたものが素材となっていると考えられます。
《思凡》は唱も演技も完全に昆曲化され、昆劇には違いないのですが、昆曲の正式な節回しである昆山腔とは異なり、弦索調という節回しが起源となっています。
市井の息吹がより感じられる民間歌謡の影響を受けた曲調となっていますので、昆曲を良くご存じの方であれば、その音楽的な雰囲気の違いもお楽しみいただけるかと思います。
中国戯曲界では、”男怕夜奔、女怕思凡”(男性(の俳優)は《夜奔》を恐れ、女性(の俳優)は《思凡》を恐れる)と言われ、舞台上終始一人きりで一幕を演じ、細やかな心の動きを表現して、観客をひきつけることの難しさで知られています。
「思凡」は解放前は昆劇俳優であれ、京劇俳優であれ、旦(女性役)の俳優であれば、必ず習得しなければならない最も基本となる芝居でした。
京劇界を描いた映画「さらばわが愛(覇王別姫)」の中でも、主人公の少年が《思凡》を習う場面が描かれています。
ともあれ、この芝居が長年人気を博してきた理由は、幼いころに尼となった少女が外の世界にあこがれて、こっそり山を下りる、という明快で皆の共感を呼ぶ題材を、唱と踊りで絶妙に表現しているところにあり、昆劇ならではの演目だといえます。”昆劇大王”と称された名優、韓世昌が1928年に日本公演で演じていますが、彼の《思凡》は、日本舞踊の演じ方と比較などもされ、非常に高い評価を得ました。
以上、江南春琴行 第8回発表会 プログラムからの転記
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